长期以来，男性角色尤其是男性英雄，总体上处于游戏文化的核心位置。这种现象出现的重要前提，是游戏厂商长期将男性玩家群体预设为目标用户，并且将游戏冲突和对抗设置为核心冲突，由此凸显男性角色的支配性气质。支配性的男性气质，被认为是男权制主导下社会文化与组织机构权力结合一致的产物，[1]典型地表现为男性英雄和男性霸权的塑造。显然，多数电子游戏认同并遵从了这种观念，并从角色造型、叙事结构和玩法规则层面，进一步强化了男性英雄“无敌”的气质，从而尽可能地满足男性玩家占据支配性地位的想象。
一、男性英雄与支配性气质
从电子游戏的男性英雄呈现方式来看，多数作品中的英雄，明确带有在对抗中成长的属性。电子游戏出于增强可玩性和“心流体验”的目的，较为注重在作品中不断提升对抗冲突的难度，与之对应，游戏主人公也被设计为具备成长属性的角色。尤其是在角色扮演游戏中，主人公或者可以通过提升等级、获取武器装备和学习特殊技能等方式，强化自身战斗能力，以此带给玩家持续的心理刺激。约瑟夫·坎贝尔曾在《千面英雄》一书中指出，“神话中英雄历险之旅的标准道路是成长仪式准则的放大，即启程—启蒙—归来。”[2]多数以男性英雄为主人公的电子游戏，同样依据上述成长仪式准则来设计叙事结构，男性英雄们出于各自原因踏上旅程，在对抗和冲突中不断提升自身实力，最终成为整个故事中战斗力最强者，推动游戏世界恢复至主角出发前的平衡状态，完成自身的成长仪式，收获友情、爱情等奖励。
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《第一滴血》的史泰龙
由于支配者气质与游戏核心冲突高度契合，男性英雄成为玩家操控的主要对象。这类角色形象的设计方式，也会重点突出支配性的男性气质，并从具备此类气质的真人明星中寻找蓝本。硬汉明星西尔维斯特·史泰龙（Sylvester Stallone）与阿诺德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）分别在《第一滴血》（First Blood）和《突击队员》（Commando）中的扮演的角色，为《魂斗罗》中两位肌肉发达、孔武有力的主人公提供了灵感来源。李小龙、成龙等国际知名功夫巨星，更是格斗游戏的“常客”。《成龙踢馆》（Kung Fu, 1984）、《街头霸王》（Street Fighter, 1987）、《双截龙》（Double Dragon, 1989）、《成龙之龙》（Jackie Chan's Action Kung Fu, 1990）、《世界英雄》（World Heroes, 1994）、《铁拳》（Tekken, 1994）、《生死格斗》（Dead Or Alive, 1998）、《成龙冒险-黑手党传说》（Jackie Chan Adventures: Legend of the Dark Hand, 2001）及《李小龙：传奇归来》（Bruce Lee-Return Of The Legend, 2003）等格斗类电子游戏，复制并且重现了他们的标志性装扮与武打动作，使得玩家能够在操作过程中想象性地体验以武力退敌的心理快感。
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